Garten Der Unlust

In der Ethnologie gibt es den Topos des fremden Blicks - eine Sichtweise, die den Forscher befahigt, das Fremde im Vertrauten, in der eigenen Kultur zu erkennen. RO Willaschek hat exakt diesen Blick, wenn er mit Sprache umgeht. Man nehme nur einen Gedichtanfang wie "Unaufhaltsames Vergreisen / des Mobiliars" Kein einzelnes Wort weist hier irgendeine Besonderheit auf, und dennoch werden wir beim Lesen gezwungen, jedes Wort genau zu betrachten. Weil es Willaschek gelingt, die Worter so umzufarben, dass sie uns mit dem fremden Blick anschauen, und wir konsterniert feststellen, dass sie offensichtlich viel mehr von uns wissen als wir von ihnen. Lebensabgestumpft, wie wir sind, ist uns der Kinderblick, dem alles neu und alles fremd ist, verloren gegangen. Ein gemaltes Pferd z. B. sehen wir gar nicht mehr als Pferd, sondern nur noch als Begriff. Es sei denn, man zeigt uns plotzlich ein blaues Pferd. Erst dann wachen wir auf, erst dann rufen wir uns in Erinnerung, was ein Pferd uber den Begriff hinaus noch ist. Willaschek hat sich diesen Kinderblick erhalten konnen. Was in Bezug auf Sprache vielleicht nur dann derartig meisterhaft gelingen kann, wenn man als Kunstler ursprunglich aus einer ganz anderen Disziplin kommt. In Willascheks Fall ist es die Grafik. Ist es nicht erstaunlich, dass es diese Doppelbegabung nicht viel ofter gibt? Denn beide Disziplinen haben doch eigentlich dasselbe Ziel: Reduktion aufs Wesentliche. Beim Lesen der Gedichte wurde ich immer wieder an Julia Kristeva erinnert. Die aus Bulgarien stammende Philosophin und Schriftstellerin hat ein Werk mit dem Titel "Fremde sind wir uns selbst" veroffentlicht, und dort ist die Formulierung "das Unversohnbare in uns selbst" zu finden. Genau dieses Unversohnbare und die Trauer, manchmal auch Wut uber dessen Existenz, atmen fast alle der in diesem Band versammelten Werke. Und weil die sogenannte Realitat im Wesentlichen ein Konstrukt aus Sprache ist, kommt niemand aus den Gedichten von RO Willaschek so wieder

About the Author :
RO WILLASCHEK, Kunstmacher und Dichter, geb. 1946 in Potsdam. Aus erster Ehe drei Kinder. Ausbildung zum Reproduktions-Fotografen. Studium der Freien Kunst an der FhS in Koln bei den Professoren Alfred Will und Pravoslav Sovak, begleitender Dozent: Jurgen Klauke. Den Lebensunterhalt bestritt Willaschek als Reprofotograf, Fotograf, Grafiker, Illustrator/ Karikaturist und Padagoge in Koln, Berlin und Siegburg und leitete 25 Jahre lang im Rhein-Sieg-Kreis den Fachbereich Kunst & Literatur in einem Weiterbildungsinstitut. Zahlreiche Ausstellungen, Lesungen, Performances, Veroffentlichungen, Filme, Aktionen. Er lebt in zweiter Ehe mit der ebenfalls dichtenden und musizierenden Koreanerin Choy Namyeun zuruckgezogen im Sauerland, Westfalen. Mit 14 schrieb RO Willaschek sein erstes Gedicht. Als 17jahriger lernte er in Koln den afrikanischen Schriftsteller und Filmemacher Gaston Bart-Williams kennen, mit dem er bis zu dessen tragischen Unfall-Tod 1990 befreundet war. Bart-Williams war - was die Dichtung betraf - sein wohl kritischster und auch einflussreichster Lehrer. Literarisch betatigte sich Willaschek bis 2010 - neben gelegentlichen Artikeln uber Kunst und Kunstler - fast ausschliesslich auf dem Gebiet der Dichtung. Zeitgleich - wahrend des Zustandekommens des vorliegenden Gedicht-Bandes - arbeitete er an der Fertigstellung von "25 skurrile Short Stories aus einer skurrilen Domstadt." Sein Debut-Roman "Der Mann in Rot" befand sich in der letzten Korrektur. Neben der Zeichnung und der Malerei experimentiert Willaschek solo und in der Gruppe (Tzara II) auf musikalischem Gebiet (Klavier, Gitarre und Kornett). Vereinzelt begleitet er sich jazz-improvisierend bei Lesungen eigener Gedichte auf dem Klavier. Auf fotografischem Gebiet, das er bis zum Umbruch durch die Digitalisierung intensiv bediente, interessierte ihn ausschliesslich die Verfremdung, und er entwickelte durch chemische Manipulationen die Gemalte Fotografie"